广绣与潮绣的艺术风格对比

广绣与潮绣的艺术风格对比

作者:admin    来源:未知    发布时间:2019-08-16 10:53    浏览量:

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  广绣与潮绣的艺术气概对比

  1242014.03 文化长廊 内容撮要:我国四大名绣包罗江苏的苏绣、湖南 的湘绣、四川的蜀绣和广东的粤绣,广绣和潮绣恰是 粤绣的两个门户。广绣和潮绣作为岭南的特色文化遗 产日渐惹起人们的留意,它们汗青长久,具有奇特艺 术气概和明显处所色彩。 环节词:广绣潮绣工艺特点岭南文化 广绣和潮绣恰是粤绣的两个门户。广绣次要包罗广州、佛山、顺德、南海等处所的刺绣。广绣植根于广府民 间,透露广府文化的气韵。唐朝经济繁荣,拉脱手工业发 展,广绣早在唐代已呈现妙手。唐人苏颚《杜阳杂编》记 载,永贞年间,南海贡奇女子卢眉娘,时年十四,能于 朝的开放、繁荣,铸就了唐代广绣的一段传奇;明朝洋人的喜爱,鞭策广绣的进一步成长;而清朝的互市开放 又使广绣插手了西洋艺术的趣味,构成地域审美特色。 潮绣指潮州府处所的刺绣,即现今潮州、普宁、汕 头、揭阳、饶平等地的刺绣。潮绣汗青长久,传说潮绣 创始于少数民族,与黎族织锦同源。光绪年间《潮阳县 载陈作舟《潮阳竹枝词》:“绣罢小姑绩苎忙,机声遥度女墙红。织成不向陌头卖,待嫁郎时好衣郎。” 其时潮绣已极为普及和繁荣。至今,潮汕姑娘围成一团 飞针走线,闲话家常的情景虽然大不如前,可是保守的 潮州刺绣手艺在刺绣艺人的率领下不断绽放荣耀。 一、广绣的艺术特色 构图丰满有序、题材寄意长远广绣作品构图丰满,繁密热闹而不乱,抽象逼真,图 案秀丽、琐细繁密,表现着南国处所气概和岭南艺术特 色。广绣题材普遍寄意深远,包罗人物、动物、花鸟、龙 凤、山川河川、器皿等,此中百鸟朝凤、龙凤、博古则 是最具保守特色的题材。多种图纹夹杂构成氛围强烈热闹、 朝气盎然的画面,纹饰精密却有序,绣品图案远近、大 小、疏密之间恰如其分,追求精细的艺术结果。 色彩都丽广绣色彩都丽斑斓,明快秀丽而浓淡相宜。威彩作 品多采用比力丰满色彩为主,淡彩作品偏重于三间色, 广绣作品中浓重的七彩原色及光影变化又具有西方现代 绘画的神韵。总之,广绣色彩丰强盛烈热闹而美丽,同一协 州刺绣针法》记,广绣针法共28种,包罗绒线绣和金银 线绣针法,常用针法有:扭针、捆针、续针等,象形针 法有:篷眼针、竹织针、方格网针等,辅助针法有:珠 针、钉针、辅针等。广绣针法要求极高,具体为“针程 要求针脚划一,针步平均,手宝要亮光滑润;纹路要纹 法有理,浓淡得宜;象生要应物象形,更求神似。 二、潮绣的艺术特征 潮绣的题材普遍、图案神似潮绣受潮州木雕、潮州戏曲、浮洋泥塑、民间壁画、 金漆画、潮彩等民间工艺所影响,常与金银饰品以及潮 州古建筑互相协调、互相映托。潮绣所取的题材普遍, 除人物、龙凤、动物、花草、器皿、博古之外,经常配 以海产鱼虾以及南国的佛手、菠萝、林檎等瓜果一类题 广绣与潮绣的艺术气概对比 白文星 1252014.03 文化长廊 材,此外,戏剧传奇、山光水色、花鸟虫鱼等等,都是 潮绣的创作题材。 2.潮绣色彩强烈、粉饰性强 强调粉饰性,是潮绣图案一大特点,由于潮绣常用 对比强烈浓艳,用色十分明快,喜用强烈热闹喜庆的色彩,强调对比发生的喜悦氛围。大面积金银色的利用,可让 任何颜色在统一画面上协调共处,追求都丽堂皇又不失 典雅的美感。 潮绣工艺精深、针法多样潮州刺绣的制造过程复杂而详尽,使用的针法身手 有两百多种。绣品用绒线、金线、金绒夹杂线、真丝线、 人丝线和各色丝绒,在各类缎绸、棉絮等面料上按图案 多达60余种钉金针法以及棉纹针、花形针、竹编针、松 子针等,还有辅助性针法,如旋针、勒针等40 多种绒绣 针法,表示象形、质感、勒线。盘金索银,穿红引绿, 飞针走线,千丝万缕,时而纯用平面绣制,有色彩明亮 瑰丽的艺术结果,时而并用银、绒线或零丁勾勒或夹杂 针绣,发生金碧灿烂、光彩夺目的结果。 三、广绣与潮绣的艺术气概之对比 色彩的对比从色彩上说,广绣的色彩更为细腻,潮绣的色彩给人 一种粗犷的感受。潮绣的色彩大量地利用红、紫、蓝、 金等强烈对比的色彩,出格是金色,能发生一种较强的 视觉冲击。由于保守潮绣多用来作寺院傍边的彩眉和喜 庆的用品,那么这种强烈的色彩对比更能吸惹人们的视 线,加强它的艺术性。也由于如斯,潮绣的色彩过渡比 较腾跃。潮绣比广绣更重视远观的视觉结果,更具有装 饰性。广绣的作品用色更为细腻,因为广绣的出口遭到 西方绘画艺术的影响,广绣作品中的光影变化和色彩过 渡处置得相对协调。广绣古来多为贡品,宫廷艺术中多 喜爱花鸟画,这使得广绣艺人创作时更多参考花鸟画的 艺术表示手法。广绣作品被视作画一样的粉饰品,如许 近距离的视觉要求使广绣的艺术表示往越来越详尽的方 向成长,加之广绣从来是保守贡品,为投合宫廷的审美 和艺术的高程度诉求,广绣在色彩的变现和色彩的过渡 上更成长得细腻协调、象形传神。 构图的对比从构图上讲,潮绣作品显得较为平面化,而广绣作 品在构图时更重视表示物象的远近距离。潮绣的构图方 式受潮州木雕、潮彩等保守带有宗教性意味的粉饰艺术 影响,组织较为精密,构图繁密,常常用花卉分布于主 要图象之间的空地。因为潮绣对用于寺庙、祠堂等视线 远距离的陈列,在构图的潮绣的作品重视的是物象的大 小、形态、疏密变化等来发生视觉的美感。而广绣的作 品因为受西方绘画与保守中国绘画的熏陶,构图的画面 虽为丰满,却有一种像是构图完整的绘画的感受。遭到 中西绘画陶染,广绣的构图以物象大小、色彩浓淡表示 物象的远近关系,构图本身发生一种视觉空间感;自创 西方美学的道理,广绣的作品多以色彩变化表示物象的 明暗关系,广绣的作品以绘画的技法表示出了物象的立 体感和画面的视觉空间感。 工艺的对比从工艺上讲,广绣与潮绣工艺技法都很是丰硕,工 艺上的表示是两者最为较着的区别。在工艺处置上,潮 绣愈加重视垫高绣,虽然广绣也会利用凸绣,可是相对 潮绣,广绣凸绣的利用比拟较少和较弱。广绣次要是以 色彩丰硕使用和色彩的过渡变化来展现物象的视觉立体 感,只会在整个作品的较少部门利用凸绣来提拔物象的 象形度。即便利用凸绣时也只会以物象现实抽象为根据 稍稍地凸起。潮绣倒是常常大面积地利用垫高绣,由于 潮绣的色彩变化较少,而垫高绣的立体结果发生的光影 变化有助于填补潮绣色彩变化枯燥的错误谬误,以实在的立 体结果代替色彩变化技法来表示物象的形态。再者潮绣 保守上以远距离抚玩物居多。立体布局成为长视线距离 环境下活泼无力的表示技巧,这些现实需求,使潮绣的 垫高绣成长至巅峰,最高者足足有一寸余高,构成了潮 绣独有的气概,是潮绣与所有绣种最大的区别,也是潮 绣最较着的辨识标记。潮绣喜用金银线绣,如许单一色 彩只要依托垫高绣才能充实地表示物象的立体感,才能 达到形似。 图1广绣与潮绣名作 结语: 作为粤绣的两大绣种,广绣和潮绣注释着岭南的艺 术气味,是岭南文化的主要构成部门。它们并称粤绣, 类似却不尽不异,相互的彼此融合和彼此斗丽将更丰硕 岭南的刺绣文化。而如斯美轮美奂、鬼斧神工的艺术作 品也将获得更大的关心。 【参考文献】 [1]《广州刺绣针法》. 广州市工艺美术研究所.1959 广东中华民族文化推进会文化委员会,1993 [3]《潮绣抽纱》,杨坚平,2005 年11 [4]《潮州民间美术全集.潮绣抽纱》, 杨坚平,2002 (作者单元:广东工业大学艺术设想学院)(义务编纂 《九龙屏风》潮绣名作许炽光《锦鸡花鸟》广绣名作 康慧芳《好运来》金龙鱼潮绣名作

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