苏绣针法

苏绣针法

作者:admin    来源:未知    发布时间:2019-07-16 06:35    浏览量:

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  苏绣的发源地在姑苏吴县一带,现已遍及良多地域。清代是苏绣的全盛期间,真可谓门户繁殖,名手竞秀。苏绣具有图案秀丽、构想巧妙、绣工详尽、针法活跃、色彩清雅的奇特气概,处所特色浓重。绣技具有“平、齐、和、光、顺、匀”的特点。

  苏绣是姑苏地域刺绣产物的总称,以姑苏刺绣研究所的高新区的镇湖镇(现改为街道)刺绣最为出名。苏绣即姑苏刺绣,其发源地在姑苏吴县一带,现已遍衍无锡、常州等地。据西汉刘向《说苑》记录,早在二千多年前的春秋期间,吴国已将苏绣用于服饰。三国时代,吴天孙权曾命赵达丞相之妹手绣《各国图》。据《清秘藏》论述苏绣“宋人之绣,针线精密,用线一、二丝,用针如发细者为之。设色精妙,荣耀射目。”可见在宋代苏绣艺术已具有相当高的程度。

  文化古城姑苏,素有“人世天堂”之称,在这漂亮情况里孕育出的姑苏刺绣艺术,亦早已闻名于世。小桥,流水,人家,园林,昆曲,美食。古典款式,诗意江南。二千五百年的姑苏文明熠熠生辉。

  Embroidery needle

  姑苏吴县一带

  平、齐、和、光、顺、匀

  三国期间(公元220~280年)

  保守的针法

  新兴的针法

  保守的针法

  直绣是指用直线条从一边到另一边间接乡成形体的绣法。非论是竖直、斜直或都是横直都属于直绣。这种

  绣法能够认为是最先发生的绣法。直绣包罗直针、缠针两种。其做法很简单,后起的很多针法都根源于此。

  完全用垂直线绣成形体,线路升降针全在边缘,满是平行排比,边口齐整。配色是一个单元一种色

  线,没有和色。针脚太长的处所就加线钉住,后来就演变成铺针加刻的针法了。

  是用斜行的短线条环绕纠缠着形体绣作,由这边起针到何处落针,标的目的是分歧的。针迹要匀密,边口要

  齐整,若是线纹乱,针口毛,则不足取。这种针法绣小型花叶和枝干能够采用,但只宜于单一色的形体,

  如一瓣花,一片叶有色调深浅的就不大合用。绣细花瓣以彩不复杂,如菊花之类以及绣字是适宜的。

  初学刺绣以及通俗绣鞋面花之类的多用此法。在手上、手绷上都能够绣,所以会绣的人也最多。

  盘针是表示弯曲形体的针法。它包罗切针、接针、滚针、旋针四种。此中,

  切针发生最早,当前成长到旋针。

  切针也叫刺针。针与针相连而刺,第二针须接第一针的原眼起针,针迹要细如鱼籽,所谓“一芝麻三针”

  ,就在于此。这种针法在缝纫中是常用的。它能够绣曲线。过去开脸多用这种方式。因为它不克不及藏去针脚,

  多作辅助针法。

  2.接针 直针线条能够拉长,但因太长线松而会抛起。切针能够耽误线条。但会显露针脚。它之所以发生,就是因为它既容易藏去针脚,又能够随便接长。它是以第二针紧接第一针尾的里面接连着绣的,针迹长短相等均匀。它的用处是绣线条,绣马鬃、松针、水草、花须和绣字等。用短针接绣曲线也是适宜的。

  3.滚针 滚针也叫曲针,针针逼紧而绣。第二针插入第一针中偏前些,紧逼其线,把针脚藏在线下,第三针接第一针针尾偏前些,下面以此类推。除第一针外,其余的升降针全要在绷子上面,一手拉起本来的线条,藏去升降针脚。绣成后,犹如一笔写成,不露针迹,而且粗细如一划一。粗的用全根线。细的用劈线。

  还有一种必针。它不拉起前针线条,靠底平,并不象滚针那样高圆。这种针法用于绣花叶的茎和鸟的眼眶、

  虫豸的须等各类线条图案。总之,凡需要用强劲显露的线条之处,都可合用。

  旋针是用接针或者滚针的方式回旋而绣的一种针法。绣的时候,顺着形体盘旋的纹路用短针盘针,

  匀密而不露针脚。若是绣仕女的发髻、卷曲的树木、蜿蜒的龙蛇、涡漩的海浪和蓬松卷曲的毛发,

  都可用这种针法。沈寿刻绣用散整针作为旋针的内容,而且使用它绣人像。也是对旋针这一针法的充分。

  套针始于唐代,流行于宁代,至明代的露香园顾绣,清代的沈寿时,就进一步成长了。套针传播很广,

  是苏绣的次要针法。套针的根基方式有单套、双套二种,在苏绣中另 有木梳套、集套、扁毛套和活毛套等。

  单套 单套别名平套。其绣法是:第一批从边上起针,边品齐整;第二批在第一批中落针,第一批需留一 线空地,以容第二批之针;第三批需转入第一批尾一厘许,而后留第四批针的空地;第四批又接入 第二批尾一许;其后,依此类推。先批后批,鳞次相覆,纵横交错,边尽处,针口仍需齐整,在分 的处所留一水路。也有的在轮廓边缘滚一圈叠住,不留水路。

  2.双套 双套的绣法与单套的乡法不异,只是比单套套得深,批数短。它以第四批和第一批相接,即第二批

  接入第一批四分之三处,第三批接入第一批四分之二处,第四批接入第一批四分之一处。

  单套针脚长,镶色较难,用针较易,用线较粗。双套则针脚短,镶色较易并且和顺,用针较密,用线

  较细,转机愈多则用针愈短。单套宜于绣日用品、花草之类。双套则宜于绣翎毛等。用单套遇转机处针

  脚长,针迹易露而色泽浅;用双套遇转机处针脚短,针迹少露而色泽浓厚。套针对于绣各类形体都适

  用,是过去乡仿真形体的根基针法。

  现行的套针有一种简单绣法。这种绣法是:批批相覆,接入长短一律,没有参差的变化,由外向内

  绣制。配色则是一批一段。由于针脚一律,容易匀齐,而且易做,所以绣日用品多袭用这种方式。

  3.木梳套 木梳套的绣法和单套不异,但比单套松稀。它是在第一批出边后,第二批在第一批一半处落针的,第隔一线套一针,第二批接入第一批尾的一厘许,在第二批留下的空地中来入。每批的长短相等。用这种针法绣的工具比力粗,是套针中最差的一种,为绣日用品、花草所用。

  4.集套 集套的绣法也如单套,但外口的第一批针多,绣一批少一批针数,批批藏短针。绣到最初,四周的线路全集中在一个眼中,一批一批相覆,犹如单套。这种绣法多用来乡日用品花瓣和圆形物体。

  5.扁毛套 扁毛套是绣鸟毛的套法,也就是绣片毛的套法。 其方式是:按照片毛的纹路进行套绣,套法和双套不异,只是线条略有长短。因而,也有人称它为“长短套”。

  6.活毛套 活毛套是绣飞禽用的针法。其套法有两种:一种是先平绣三针,然后在第三针上加上一针交叉针。这种绣法有必然纪律,都是一组一组绣上去的。第二种是里面紧,外面带有放射形,由外向内绣,第二批套上的线覆在前一批的一半处落针,按照动物的外形转势。也有用两种绣法一路绣的。边缘用第一种,里面用第二种。活后套也可用来绣鸟的绒毛。

  擞和针,又称长针。这种针法是长短针参错互用的,后针畴前针的两头羼出,边口不齐,有调色和顺的

  利益,可用来绣仿真抽象。由内向外绣,带有放射抽象,色彩比力和谐,抽象活跃,绣大幅颇为都丽。

  抢针,又叫戗针,是用短直针顺着形体的姿势,当前针继前针,一批一批地抢上去的针法。能够说,这种

  针法是直针的成长。其配色是把深浅分成批数,一批一批地逐步使其匀接,按照配色的难易来看,这种针法

  可能发生在套针之前。它要求批批匀挣,针口齐整。

  抢针有反抢和正抢(又叫顺抢)之分。反抢是由内向外绣,绣一批压一条线在里面,使得批批齐整。正抢是

  由外向内绣,不加压线。抢针遇有花瓣堆叠,叶片交织,枝茎不合时,在显出的处所留一线距离以显露绣

  底,分清边界。但因其线条组织有必然纪律,成品比力健壮,色彩浓重,绣带有图案意味的图样最为适宜。

  绣粗的花木枝干,也能够用短斜线条的抢针。绣花朵,用反抢为好,可用压线共同花瓣外形而绣。如牡丹花

  瓣有弯曲凹凸外形,若用通边压线,便显得机器,而用瓣端弯曲的开首,一弯一弯地压线就觉天然。再如玉

  兰花的长瓣,其花脉是两头聚,两头散,若用通边压线,看上去就不顺眼,而改用滚针取代压线,结果就比

  较好了。这两种改良的绣法,前者为分压法,后者为滚压法。

  平金是用金银线取代丝线的绣法。其方式:先用金线或银线平铺在绣地上面,再以丝线短针扎上,每针距离

  一分到一分半,依所绣纹样而盘旋填满,有二、三排的,也有多排的。扎的线要对花如十字纹,好像扎鞋底

  还有一种锁金,它是扎线上的变化。第一到第二扎线的扎法与平金分歧,它留在上面套一针再落针,好像钮扣一样。如许,两排金线两头就夹了一道色线,色彩因而而增加。

  2.钉线 钉线是一种特制的细色线取代金线的绣法。这种色线叫棕线,也叫包根线。其绣法和平金相仿,由于它的线色多,能绣的物体也比平金广得多。日用品常用这种方式绣制。

  散错针以多种针法变化使用,达到阴阳浓淡适度,力图所绣的开化传神。有如散整针、真假针之类。还有乱针,因其线路交织堆叠,所以也归入此类。

  1.散整针 散整针是套针、施针、接针、长短针兼用的夹杂针法。绣时,需视现实需要而采用,如绣云烟,浓处用套针细线,是整针;淡处曲处用接针、长短针和施针;极淡处用稀针;用更细的线.真假针 真假针是虚、实并用、以实形虚的针法。例如,绣铅笔画的人面。按光线明暗的部位,用旋针及纵横参错的短针绣,针眼不覆,针迹不露。印堂、颔下(颏下、颈上),耳孔、背光的暗淡面,纵横参错的实针,以显示光线的暗淡面,面额、眉睫两头,眼珠,颧颊、鼻梁、鼻端、耳边、耳垂、唇、颏(颊下)、颔等背光的阳面,用短针、稀针渐至于虚,以显阳光的敞亮。针愈稀,线愈淡,甚至于不锈的处所与绣地同,这就是真假针。(图16)又如,绣笃笔画的山川,象斧劈的石,平远的水,在着墨处皆用密针深色,不着墨处则用虚针浅色。

  真假针里面有两种针法:一种是参差针,一种是虚针。

  3.乱针 这种针法是犯警则地用针用线,用长短色线交叉堆叠成形,先以夹杂色线为底,再叉叠其他色线,按照底色来和谐,叉叠次数不拘,直到形似为止。乱针虽是犯警则的针法,但所有错综搀合的线条组织需直斜横斜地交叉,不消垂直或程度的线条交叉,免得构成方块的感受。乱针绣重在色彩光线的表示,因而,要控制施用色线后的结果。乱堆滥叠,就容易芜杂乏味。乱针与真假针分歧的处所是真假针用纵横参差的短针,是局部使用,而乱针则是用错综挽合的长短针,是全数施用。由于它边缘不齐整,空间需共同绣满,针脚又粗松,所以只适宜于描、照片、油画等图像。

  编绣是一品种似编织的绣法。它包罗戳纱、打点、铺绒、网绣、夹锦、十字桃花、绒线绣等。这些针法都合用于绣图案斑纹,所以也可将它们称为“图案绣”。

  1. 戳纱 戳纱也叫穿纱,早就风行,是由直针间接变化来的。古代士医生的号衣上的补服,多半是用这种方式绣制的。特别是民间婚嫁所用的枕头,发禄袋,门帘、头镜罩等奁具粉饰品,用得更多。过去,由于用纱做绣地,所以称之为“戳纱”。不外,也有用罗做绣地的,因而,人们又称它为挑罗。经改良后,曾经不限于用纱和罗做绣地了。戳纱这种针法曾经成为绣制图案的次要针法。

  戳纱,过去是在稀纱上用绒编成有纪律的纹样,也有掺用金线的,这是编结法的戳纱。其方式是:先在纱的经纬路上取若干个眼,用绒将全幅编成很多方格。这些方格可用套角,也能够作风雅形或小方形,还能够作双纹及纵横交错等分歧

  的外形。然后在每方格之中套入各类斑纹或美术字。随后又在所套的斑纹或字的空地处所插手其它斑纹,填满空制。所用斑纹必需两两相对,上下摆布对称,多成双数,单数则很少。常用的斑纹有八结、方胜、蝙蝠、卐字及小花朵等。

  因为戳纱是按照斑纹数格子编绣的,因而必需精确数格眼。有每隔若干眼一针的,也有在最小的处所之间用丝一针的。眼数既定,在一种斑纹内就不克不及增减其丝数。若是一处穿错,则处处皆错,斑纹就无法构成了。

  戳纱起针应从每种斑纹组织的两头中垂一线绣起,每针顺次向左或顺次向右。眼数须是单数。若是取双数,则不克不及收获正方形。每作方块至多需取五眼;卐字至多九眼尖;八结至多十一眼;方胜二十一眼。如时框要使花形大而肥,则以三眼为一眼,或五眼、七眼、九眼均可。可是在以大都眼为一眼时,其眼角的空处必需补足,所补方角的尖,其娄必需仍然算作一个眼。因而,所取归并的眼数也不克不及取数,不然其角就不克不及方而密合。

  戳纱需要劈绒。绒的粗发卖量,需看纱眼的大小而定。一层的纹能够用同色同级的绒,也能够用同色分歧级的绒。分界如系淡色,愈向内愈深。分界如系深色,愈向内愈浅。分界之间需用同勾搭,能够用附近的分歧级。纹样既可一纹一色,也能够一纹数色,用附近的色级使它成晕。用色愈多愈好,唯黑色和灰色宜罕用。收线要轻匀,不然不克不及划一熨贴。

  笔者曾对戳纱的绣法进行过改良。颠末改良后的戳纱,强以用纱料或粗布为地,用花线绣制。过去,限于垂直标的目的数眼,此刻能够直数布丝横数眼,也就是上下计较需用的布丝数,横则数同样数目标布眼。这种数法比以前快而又不易错。

  线条的组织:楞以用反正垂直或斜行排比的线条构成纹样。若是需要绣斜线、曲线的纹样,则要用长短排比的直线的升降针眼所空出的水路来形成各类外形,或者用程度水路或斜曲水路,也能够彼此并用。若是有固定图案就能够加线划分,也能够用原有水路作分界。

  纹样的设置装备摆设:除了有固定图案的要按照纹样绣制外,其余纹样的设置装备摆设能够由绣者自在设想。不外,设想结构要有同一的基调,并且要留意使色调适合纹样的表示内容,要使布纱的密度样的大小糊口相等(也就是要有大小适合的距离)。还有,所用的线条不克不及太长。由于太长了就不服贴,又不克不及分段做。若是分两截

  做,两头就会断线而留下踪迹,多出水路,图案就会起变化,从构成紊乱形态。

  在调色方面,悔改去一块一块施色的旧法,而使用合线调色的新法。如许,就能够按照图样和谐深浅,能绣的对象与品种也增加了。

  2. 打点 打点,也叫斜一丝和一丝串,是一种扣绕法的戳纱。过去,这种绣法多用于妇女号衣的衣襟、衣袖、手担包等上的图纹此刻曾经用于双面绣等艺术赏识品。

  打点的绣法是:以三丝罗为地,用线在罗的十字纹上扣一针。但也能够用纱或比力粗的布为地。绣制时,罗孔需要显出,有线的处所的纱孔也要有必然的微隙。接线的处所不克不及打结,免得堵塞。只能够在组长地十字纺中来回穿扣一、二道。若是要接结则要细而紧,使其不露节痕。线用绒线、花线都能够,色彩依画稿配用。

  双面一丝串 其绣法是:起头选寄小针在十字纱地止穿扣,留二分长绒尾,以便压后剪去,收线是将线尾插入绣好的线内,再把留下的一半线用来绣制,线尾时仍照前面的做法插入绣好的线内,能够不消寄小针。这两种方式都能够自在选用。和色要参差,不成成块。能够用针上调色法。在深色与淡色接联的处所,要回头在先做的处所罩一针,不然就要起空点状。双面平金的做法也同样如斯:先用最细的丝线将金线或银线依图样线路扎上,然后再将背面的金线或银线和反面的丝绒一路平上。绣时要留意将先平的线遮住。第一针与第二针两头有一分多的距离,绣时在背面必然会有一斜线条。要藏去这一斜线,就必需改变绣法,即在第一针做好后,丝线从第一针原眼一丝的处所回上,将线藏在金线下面,再到第二针处下针。接下去不依些类推。双面钉珠先用珠子穿好,再照图钉上,先钉一面,再钉另一面。再钉一面的线藏在先钉一面的珠子下面。如许乡成的作品,古色古香,可谓别具一格。

  3.铺绒 铺绒,又叫别绒,也就是挑花,它的戳纱的编织法雷同。过去,民间婚嫁用的香袋、手刺盒、童帽、鞋面等上面的图纹,用这种绣法的良多。绣料是用精密的绫缎生丝和绒。绣日用品,如枕套、桌布之类能够用竹布、丝线和绒。

  其绣法:先在预备挑花的界内,用白生丝作经线,每丝相距半分或三分之一分、四分之一分,陈列必需十分平均。然后用绒做纬线,算好丝数编,哪条丝应压在绒下,都该当算好。其向上显露的生丝,就是挑出所构成的斑纹。

  数丝的方形很主要,无论何斑纹,先要画成方形,斜视计较每一方形至多应能容纳小方形若干块。若是第一块需要取七丝,那么当前每多一块则应加六丝,即两方形相连取十三丝,三方形则取十九丝。若是在方形中再套斑纹,则要算好此纹至多应取几多丝。纹的上下到方距离一段至多需要各空三丝,不然不美妙。然后再加方形的两尖基数二丝,即为应记丝的总数,但无论若何总数不成用双数。

  起针由斑纹核心线绣起,然后集资而上或顺次而下,配色要鲜艳多彩,针口升降的处所必需齐整。斑纹大半用折枝的六朵花及果实,面积较大的,还能够挑出各种图案式的斑纹。

  网绣的绣法和其它绣法分歧,是用网状组织的外形来做绣的图样的,用并行线与另一组并行线交叉成的各类外形。网绣是一种陈旧的绣法。过去风行在农村时,人们多半用它来绣围裙、鞋边、衣边、带甲等。城市里也有用它绣包袋小品的,绣人物衣服上的碎景也有采用的。明朝绣品中雷同如许的做法是常见的。但因过去变化的方式少,很少被人注重。这种绣法有人称为“网绣”有人称为“衣褶”。苗族人则称为“扳花”。总之,取名纷歧,现实上彀状图案组织的变化是多式多样的。跟着图案纹样的成长,曾经加以改良使用,品种良多,并统必然名为“网乡”。用它在空白的绣面上补地,简洁而又美妙。

  网绣的绣法:

  (1)打好骨格

  第一步先按照必然的纹样打好格线,再在格线上做出直线形的各类角度的斜线)线条组织

  先用线在绣料上拉成方形、三角形或菱形格等,升降针都在边缘。再在格线内用直线及各类角度分歧的斜线或平行线分划构成各类纹样。纹样与底格,底格与所加的线条都要慎密共同。不然,图案就会变形。

  (3)斑纹设置装备摆设

  斑纹与斑纹之间必需有联系,连锁性的图案,要线线套搭,把针脚盖上。在固定的纹样的外围分界线要用滚针,使它起圆而划一。用金银线色粉蝶的方式也与此不异。此外,用其它的绣法的纹样和用网绣的纹样组合乡作,也很美妙。

  (4)配色

  配色要有强烈的对比:纹样下面能够衬地。若是用淡色绣地,就用深色绣面;若是用深色绣地,就用淡色绣面。如许,就能取得较好的艺术结果。

  这种绣法分歧于网绣,有空眼,并且是真满的。它能够在果实之类的图样内织出多种图案纹样。

  其绣法是:先在纹界内打好方形、三角形、菱形等外形的格子,再硕着各边线纵横一批一批地镶进线条,向里做进或两边夹做,做到填满为止。最初一批线条需在尖处打点打牢。

  6.十字挑花

  十字挑花又叫拉梭。这种挑花与戳纱中的扣绕法类似。不外,扣绕法是斜一丝,而十字挑花是扣十字,用无数十字鳞列构成各类图案。挑十字也要数丝,取丝必需看用十字粗细而定几多,但所取丝数必需为单数。在一种纹样内,要表示深密的处所,既能够用双纹,也能够用排数多寡表示宽狭。十字能够随势交叉,也能够用单线不挑十字表示细处。这种针法可以或许连锁构成各种变形图案和花边,既而用,又美妙,所以风行很广。其绣地用布料,一色绣或多色线.绒线绣

  绒线绣也和戳纱中的扣绕法类似。它以粗麻布为地,以手绒线取代花线。由于手绒线色不易褪,反光比花线小,所以它具有奇特气概。

  其绣法:次要用打点针法。但也能够用戳纱的其它方式,操纵数格取布丝的多寡和标的目的的力也需平均。力不匀则籽不匀:重者籽大,轻者籽小,或者是肥瘦不均。因此籽必需匀密,不成露底。这是绣者该当切记的。

  过去配色,乡花草、翎毛、石木常用这种针法。绣时,先从边框打起,然后顺次排比向里。但只能绣图案式的纹样。

  这是一种针线相绕、扣结成绣的针法。打籽、拉起爆子、扣绣、辫子股和鸡毛针,都属于这一类。

  打籽是苏绣保守针法之一。能够用它绣花蕊,也能够独登时绣图案画。因为每个籽粒藐小,组织便利,所以在刺绣中也是一种常用的针法。

  其绣法:在针出底面后,随即以一手拉住线,用针芒在近底的线结尾在线上向内绕一圈,向离原针处的一二根纱的处所下针,再收紧圈线)线必需捻匀,针上下指改良了陈列方式;即顺开花鸟等物的发展纪律和纹路顺次陈列,随势变化,不再圈圈,从而缔造了和色前提。同时,又采用合线调色的方式,套色非典做,而不是成圈的并色。如许一来,就能绣制象真的景物和大幅屏条等艺术赏识品了。(图24)

  2.拉锁子 拉锁子又叫打垮籽,用这种针法绣出的绣品精美而又坚忍,受小磨擦也不会损坏。用它来绣日用品中的意造纹样、尊罍盘盂及架棚之类的纹样也划一美妙。

  其绣法:用大、线两针各穿一线后,先以大针引全线出底面,随后移插不复上下,细针同刺出于一处,由下而上至一半时,引粗线绕针一周成细纪,再拔出细针,随即压住线圈而刺下。复下为第二孔,其反转展转之针仍回到第一孔的原眼眼,第三孔再回到第二孔的原眼。后面的做法依此类推。之所以要从原眼刺绣,是为了取其易于匀整的利益。如斯一一刺绕,横直陈列,能够随便转机盘旋。(图25)但需紧捻。线色可肆意选用,在非纯色线外,两线.扣绣 扣绣的针法本来是用来扣边的,所以过去称它为“锁边”。近代风行很广的扣花,就是使用这种方式。它能够扣出各类图案,并且有多种扣法。这种针法的特征在于:线与线必然要连环扣锁,因而称它为“扣绣”。扣绣能够分做结边扣、连锁扣和空心扣三种。

  (1)结边扣 结边扣的绣法又分两种:一种是打底线的扣针。这种方式需要先按照图样钉好底线,再用针从底线里面戳起,由底线的外面戳下,线留上面,再由底线的里面戳上,扣在上面的线内,向外拉紧,一针一针地排比绣制。第二种是不打底线的扣针,用针的方式和上面的方式不异,只是不消底线,里面的绕脚长短分歧,可在长短的针脚中组织斑纹。(图26)

  (2)连锁扣 连锁扣是一种扣绣连锁组织纹样的一种针法。未绣以前,要有精确的打算。绣时,线线套搭连锁。一排、二排、三排以致少排能够自在采用。若是有固定纹样,要在其四周分办妥线)空心扣 空心扣的绣法是:先打好图样,再在每个纹样的外围线处做一经线,在这经线上能够按照需要做出各条支经线,除升降在边上的总经线以外,其余的经线升降针要扣在支经线上。然后在总支经线上扣,里面全扣在纹样经线上,不成扣住底布。在纹样的外围线上要连布一同扣上。这里可用结边扣法,结边的一面朝里。扣完当前,剪去底布,便成空心的扣斑纹样。(图28)

  (4)辫子股 这是古代最早采用的针法之一。其绣法是:第一针由底向上做起,第二针在第一针那里穿起戳下,把线留在上面,针尖向前约一分的处所穿起,套在线圈内收紧线,就成了一个线圈,然后继续套扣成一辫子股。按这种方式绣制,最初就构成了辫子外形的线)鸡毛针 这种针法是用来绣制日用品上的图案的针法。绣长形的花草叶或长形羽毛等都能够采用这种针法。绣长形叶时,以总叶筋处做下,第三针由叶尖第一针的旁做上,在叶尖的另一硬碰硬做下,线留在上面。然后针再在第二针叶内总筋处的原眼里穿上,扣在上面的线圈内,离一线摆布再做下,顺次陈列,直至乡成叶形。如许做,很省工。(图30)

  施针是加于他针的针法。这种针法要求疏而不密,歧而不并,活而不滞,参差而不齐。例如用套针绣翎毛和飞禽时,就能够施一层在套针上面。精细的则能够先施针为底,尔后反复加之四、五、六层。可是第二层与第一层的底线要相让,不成覆沓。四、五、六层也要如许,使之层层不相掩盖。线色由淡而深,绣底色最淡,顺次而施深。阳面光强用色淡,阴面光暗用色深底淡上深。这就是留安排阴阳面的次序。阴面色最深的底层可较阳面的底层深一色,在阴阳面衔净的处所用长短针使色彩和顺,不成显露边界踪迹。在转机的处所用短针使它圆活。

  施针的标的目的要随形体的姿态而异,能够直施、横施、斜施,也能够合抱而施,总之,要看纹路而定。但这

  这种针法用于翎毛飞禽最多。但也能够用这种针法绣其他物体。(图31)

  这类针法不是独立绣形体的针法,而是为了加强所绣景物形似程度和神气的活泼性所采用的辅助性针法。归入这一类的针法有:铺针、扎针、刻鳞针等。

  1.铺针 在需要用施针、刻鳞针时,先用长直针刺绣,使之满如平绣,这就是铺针。绣凤凰、孔雀、仙鹤、鸳鸯、锦鸡、文鱼等的背部都需要先用铺针,再施或刻。

  3.刻鳞针 刻鳞针是绣制有鳞状抽象的针法。有扎鳞、抢鳞、叠鳞、施鳞等种。

  (1)扎鳞 以铺针为底,依鳞界用线勒边,上面再骑边用细线短扎针,扎出鳞羽状,在铺针上面就显出鳞形了。线色要分明,若是北是绿色,铺针则用深绿肥色。鳞纹在接近颈的处所该当藐小,向下逐步展大。(图33)

  (2)抢鳞 这种方式分歧铺针,依墨色好鳞框来绣,近框边的处所用抢针,用浅色线心疼半,里面再用深色,以显示出边浅里深的颜色来。杠处和第二鳞毗连的处所两头要留出水路,水路上用更浅的色线,用施针绣盖在上面。(图34)

  (3)叠鳞 这种绣法不留水路,用套针法绣,色彩也是边浅里深。(图35)

  (4)施鳞 这种绣法先以套针用多色线分明暗面绣底,后用施针分鳞,使鳞陷现活泼。(图36)

  一般来说,低等绣品扎鳞,铺地用线一色,刻鳞用一色。中等绣品抢鳞绣底是一浅一深两种颜色,施针仍一色。精品双列来,小至半分的,套针二色 大自一分至三分的,套针可加至四五色。施鳞的线色是下浅上深。

  刺绣中,有一些借助于其它东西、材料和工艺方式,使常规刺绣发生变化的特殊绣法,就是变体绣,此中包罗染绣、补画绣、借色绣、高绣、摘绫和剪绒等。

  1.染绣 元代绣品中的人物、花鸟多用墨描端倪,以画代绣。染绣的方式,就是从这儿起头的,至今仍在沿用。

  3.补画绣 这也是一种画、绣并行的方式。但它只绣画面的一小部门抽象或者绣此中的次要部门的点缀品。如绣《莲塘乳鸭图》,就只绣乳鸭,莲塘水草都用笔画。又如绣古装仕女,只绣衣上的花饰,其余用笔画。由于笔画多,线绣少,所以称为“补画绣”。

  4.高绣 高绣的特征是使所绣物体的一部门高起,使所象的立体感加强。过去人们常用它绣龙睛、开脸和垫鼻等,使其凸出隆起,所以称为“填高绣”。这种绣法能够绣花鸟、木石、人面、尤以绣梅花、菊花、月季花为好,别具一格。

  其绣法:以总数线用铺针在应绣的处所填高一层,使其高起。若是想再高,能够在上面用长、短针与底的线纹一纵一横绣制(不要上下同势)。使其高起如肉。线色依上面的颜色来分:上盖淡色的则用白线,深色的则用青线。填厚当前,再以所需绣法罩绣在上面。圆高处应有凸起的圆形的,不以总数花或纸线作一小团,细条的处所,则用线捻或纸捻,用粗线网缚在某一部门里面,然后罩绣在上面。

  花叶枝干皆一层,若是分阴阳面的阴一层阳二层,若是阳光强的能够加二层、三层或者四层。树石大的可垫入棉花当做肉。肉的厚薄:阳面厚,阴面薄,最薄的如乡底。

  梅花瓣的绣法:用两根大针,一根穿几线,从梅花蕊中穿出,把线分隔套在梳子上,在左手靠布拉紧,另一根针也从第一根针穿出的处所穿出来,然后再在木梳的经线上,一根隔一根地来回编织,编到和原定纺、纹样略大一点时,两头再衬上总数花,将穿了几根线的第一根针在花瓣边的核心落针拉下线,再将第二根针在花瓣的头上穿下来收紧,钉好花瓣的边缘,便成了一片高起的梅花瓣。如许绣成五瓣,就成了一朵斑斓的象真梅花。

  菊花瓣的绣法:这种绣法要用散开的直形花瓣跟长春花、小菊花类似的图样,用一根大针穿双根色线,从花蕊中穿出后,再从花瓣尖端穿下。然后仍然回到第一针的花蕊处戳上,留意不要拔起,用手夹住针,一手用头端的线绕在针上,到适合花瓣的长度时,再把针从绕中圈拔起,向花瓣的尖处戳下,使成一花瓣,顺次绣去,便成了一朵斑斓的菊花。

  月季花的绣法:先画一朵反面形圆圈的图样,再由绣者自在盘成月季花形。用针的方式和绣菊花不异。由于花是圆的,要由核心依圈形盘出,使其成为一朵象线.摘绫 其绣法是:以薄绫摘成花朵,而另用线缀在绣片上。如出花一枝,其枝干用平金或他法绣上,用色绫摘或花朵,用线缀上,其花蕊仍用针另行绣出。这和摘棉类似。不外,摘棉是全摘,粘以浆或胶;摘绫则不全摘,而是用线.剪绒 这种方式原是西洋绣法。由于这种绣法简洁,容易学会,所以民间常用它来绣儿童的围涎、枕套之类(图37)。也能够用这种方式绣制艺术品。

  其绣法:用手机和机针将色线穿好后,配准长短。只需将手机揿开,向欲绣的标的目的推进,以另一手压住柄头,然后剪去一层,就成为绒状斑纹。揿柄的用力必需轻重一样,剪线时留意平匀。

  两面绣,又叫双面绣。这是在一块底料上,一针同进绣出正反色彩一样的图案的一种绣法。它和单需绣分歧:单面的绣法只求反面的工整,背面的针脚线路若何则能够不管;而两面绣则要求正反两面一样划一匀密。过去,两面绣多用于绣手帕头巾、窗帘之类,很少绣大幅作品。此刻,不只能够用来绣日用品,并且更多的是用它来绣制艺术赏识品。

  其绣法:下针须竖直了再刺,不克不及有丝毫参差,打间针必需藏起,如许就能够绣行两面如一。前一根线将要做完时,线尾寄好小针,第二针线头也寄好小针,绣第一针必需穿在前一线的后眼内,不使背面露底。绣时要向着一个标的目的绣,不然背面易乱。所绣的景物复杂,绣时就要用分歧的针法和绣法。这些针法和绣法在前面引见的针法中已有申明,这里不再复述。

  以上13类37种保守针法,若是想通晓每种方式,当然不是件容易事,可是,除了次要的针法必需熟练控制外,次要的针法也不克不及不晓得个大要。只要通晓各法的特点,才能选择使用,才能畅通领悟贯通,并有所变化缔造。否则,只知其一不知其二,就难以成长了。

  新兴的针法

  笔者喜爱刺绣,在持久不竭的进修和研究过程中,勤奋摸索,先后改良了一些针法,缔造了“新散针”、“散套针”和“点彩绣”、“双面打点、峰珠、平金绣”等新针法和新绣法。

  苏绣保守针法虽然有几十种,可是分析起来,仍是两大系统,即仿真形式的和图案形式。散套针和点彩绣等恰是这两大系统的新成长。现将它们别离引见如下:

  (一)散套针的构成

  刺绣以仿真为上,要达到这一结果,就必需针法娴熟,用针“齐”、“密”、“匀”、“顺”,并对求光、调色可以或许妙用。笔者研究历代针法当前,认为对这些方面有庞大成绩的针法,当首推套针与擞和针。套针长于匀细;擞和针长于和色。

  套针成长到明代顾绣,曾经取得高度的成绩。到了清末,擞和针在沈寿的刺绣中也阐扬了多方面的感化。然而,当套针与擞 和针在各自完全独立使用时,却显露了各自的优错误谬误:套针的线条距离相等,针脚又短,松紧可以或许一律,线比擞和针匀贴;可是,因为每批针脚系寄在前一批线上而针眼变大,针脚不易珍藏,又由于一批一批地套上而不克不及使色彩完全和谐,所以它不太宜于绣仿真景物。擞和针的长处是针脚长短参差,能够使色线和谐,形态活跃。可是它因线条的组织犬牙交错而容易抛起,不敷匀净,往往需要在背面上浆用以解救。又由于它是长

  短北京电视台散掺色而仍不克不及充实和色,复杂的处所仍需借用补色,还由于它外出参差,所以加口不如套针齐整,边缘有色泽且薄的感受。

  用平比的绣法也无法处理这个难题。唐代绣品《观音大士像》,布色施彩且线三、四层叠起。但这仅仅是汗青上的记录,今天却无法见到它的真迹。我们只能从中获得一些启迪,而不克不及取其为法。至于施针、散整针、真假针等,当然是对针法前进的贡献息争放,但并不克不及事例保守绣法的长处而全数处理问题。颠末相当长时间的调查:笔者从1951年起吸收套针和擞和针这两种最优良的保守针法中的利益,参以已见,研究出一种新的散套针法,循此前进,似乎能够处理“用针如用笔”的一些坚苦。笔者已经用这种方式试绣花草、飞禽、飞禽、虫豸、山川、仕女、人像以及两面的花、鸟、飞禽、山石等,获得各方面美术学家的协助而不竭改良,感觉若是尽到菌力,尚能如意地满足造型的要求。

  唐、宋以来的“画绣”是以套针为主体的,而散套针则是套针的成长,既有纪律又多变化,并且“散”、套“赅有。所以,笔者决定把这一新针法命名为“散套针”。

  (二)散套针的绣法

  散套针的绣法,并无几多奇妙,也并不比其他绣法功夫精湛,只是变化线条的组织,将绘画所用的线条、色彩矫捷的特点尽量用到刺绣上罢了。凡线条的刚柔粗细和色彩的暖意深浅,都是在齐密匀顺不露边缝的根本上,用等长色线长短掺合形成直斜弯曲的各类抽象加以表示的。针脚能够自在。若是想求得物体的象真,就得在运针笼盖时,套搭而能和谐,堆叠而不堆砌。不克不及离开齐密匀顺的要求,即便是粗的乡品也不克不及露针脚。这是散套针法的最高准绳。

  其绣法是:以套针形式为根本,分析套针、擞和针、接针、施针、散整针五种针法的利益,贯穿融合为一,套好比故,散合自若、“散”、“套”同时使用。套针一批一批地套搭,前批后批鳞次相覆,边口齐整。散套针就取其边口齐整、套搭的利益,而不消其套进的深浅和批批相覆的方式。擞和针长短参差互用,散套针就取其长短参差的准绳,而不消长短的线条。接针是后针紧接前针尾的里面散套针就取其接拱的方式以取代套覆的方式。施针就是用疏稀参差的线条加于它针的方式,并且以稀施、点施为多。散套针就取其利益,娄活使用并扩大使用范畴。凡要求色彩和顺、形态活泼的处所,都能够加施,并且方式矫捷。能够按照所绣景物的需要,或先铺后施,或先施后套,也能够套施并用,即:或以套带施,或以施带套。由于散套针的线条组织的优胜性在于嵌施、加施、点施和全面施都

  很便当,所以在绣90度摆布大转弯的处所,就能够先使用稀散的方式,然后加嵌施,使之顺势圆转。又由于散套针的线条组织是等长参差,而不是长短参差,所以不需齐边的就以等长参差来起头,如需齐边的,除第一批齐边的线条是长短不等相间而有参差之外,其它套接的线条,全都等长。它种用前批的参差,不再以长短线条而显参差,也分歧于套针以套入深浅的程度而显参差。一次和色不鏯,所以加用细线嵌镶。遇弯曲繁多或色彩复杂的处所,能够先散开稀铺,然后再顺势和色细补。

  如绣花草,进口的针脚是划一而慎密的,向内的一边是长长短短相间的,最长和最短的线条相差不外二分之一,相间同长的线条须离四五线,使之不纪律,让呈现齐头或角形。每批套接上的线条长短一样(一般用的线条长度不跨越三分),但上下相关,后针必需紧靠前针针尾入二厘许,而且不露针脚。如许就易于调色且平匀伏贴。遇有弯曲的处所,线条能够按照事物的形态而有长短,但不克不及长于本来的线条,而短则不拘,使其顺势圆转而元抛起的现象,做到收边时边口仍然齐整,升降边缘色泽浓重。绣枝干和长叶苗或者有弯曲的处所,需要在最弯曲的处所起头向两端绣。如许可免得去线条的硬僵。若是要表示花的细胞,能够在每瓣绣成后,按花瓣的形态加施较深色的细线,瓣脉细而不显的,就在和色时嵌入较深色的线条,粗而又显的,则留出部位后再行加嵌。菊花花瓣以细长弯曲者为多。过去用缠针法绣,和色很未便利;用散套针法绣,和色就没有问题。可是弯曲的处所针脚太短,工也很大。颠末改良,用散套夹缠的绣法,也就是在弯曲的处所采纳缠针的针路而仍用散套针的绣法。如许绣,不单光线色彩问题可以或许完美处理,并且还能省工。笔者拟将这种绣法定名为“散套缠”。凡是细长的花都可使用。

  如绣飞禽飞禽,仍用绣花草的方式,按照它的姿势和羽毛发展标的目的。还有一种绣法是先铺底,后施毛,视其需要或施一层,或施数层。施毛必需按照施针的方式,针脚应留意疏密、散并、参差恰当。如施数层,则需层层线条相让,上层欠亨笼盖基层。每层线色的类比是:第一层最淡,顺次而加深;阳面光强用色浅,阴面光暗用色深;遇有花纹的羽毛,铺底到花纹处须铺得稀些,以利球架施花纹,使其不致高起。若是是小片毛羽,能够一路铺好,再用细线加施花纹成片。大片堆叠毛羽的边缘,能够先绣齐边,再加施比边略长而色较深的稀线条,第二种是边做边施,即以散套代施针,不先铺底,一条鞭地做成,使其浑融活泼,飞禽的边毛松散外散的,能够先施后套。

  由于散套针线条组织矫捷,所以用散套针绣双面花鸟飞禽,结果比其它针法活泼。绣花草用针同其它针法一样,针竖直下刺,不使其上下参差,起线收线打间针时藏去针脚,就能两面如一。绣鸟兽能够先施后套,施一批套一批;绣飞禽施针的时候,每针内紧外松,角度不克不及大,要留意背面的线条成叉事变,先施后套就能够削减背面线成叉形形态。套的线要插在先施的线条里面,再施则革命家加在套上。如许的绣法就能够双面一样。可是有一点要留意:收头需插在绣好的两头。

  非论绣花草仍是绣翎毛,都要先绣后面的物体,再绣前面的物体。统一物体各部门乡制挨次,也同样如斯。这种绣法不留水路,以使绣物象真。按照这种方式绣制的绣品,针针成形,批批变形。所以,起头绣时,先要阐发选用的图样,考虑若何取势,先用何种色线,加用何种色线或混用何种色线等等,都该当事后确定。然后再按照图样,一步一步绣制,才能绣成象真的作品。

  (三)散套针的特点

  散套针与套针、擞和针的次要区别有四:

  第一,线组织分歧。套针起头长短一律,当前因套进深浅而长短分歧,前批后批必有一段堆叠,一批一批有一段一段高起的痕路。擞和针是自始至终用长短针由内散出的,收紧力纷歧,达到边口参差。而散套针起头就长短相间(指绣花草),当前用等长的线条,以同样的深度套接,前后不堆叠,平均分歧,绣到边也是齐口的。用这三种针法,别离用同样粗细的线条,绣同样的物体,结果却绝然分歧:用套针、擞和针者粗厚,用散套针者则细平。

  针脚陷藏的难易程度分歧。套针前批后批有堆叠,后批针脚必需寄在前批之上,针脚不易藏起。擞和针前挤后散,前后针接定,稀散的处所容易显露针脚。散套针套接的针脚因为藏寄在前针下面,针脚就容易珍藏。

  和色结果分歧。套针有成批踪迹,擞和针有挤浓、散薄、短合、长露现象。再者,套针和擞和针在一次和色之后都未便现加线色。而散套针倒是上下摆布处处匀和,能够再加线色,不会堆叠,直至完全和顺。

  施针的方式也有分歧之处。套针和擞和针的施针刻鳞只能在套针

  线闪现出来。绣颧骨时,该当鄙人眼皮及脸颊处用比力深的色线,使颧骨高起。绣脸颊两头部位用比力浅的色线,则能衬出脸颊的丰腴。下颚骨该当模糊显出,使之与颈项分界。

  绣耳朵 耳朵轮廓的位置,大致是如许:上面和眉在统一程度线上,下面则和鼻孔在统一程度线上。耳壳软骨呈犯警则的外形突起。绣耳朵轮廓,耳壳都要依光线的明暗用深淡色线衬出。耳垂肥厚的,该当把耳垂边缘绣得深些,平面处绣得浅些,以显出耳垂丰满。耳孔则用深色线绣,使其显得暗深。

  绣发须 绣头发要留意两点:第一,留意头发梳理的标的目的;第二,留意头发的光线,由于头发的美妙,全在于光线显出,发际宜稍参差,不成齐如刀切短发仅上端分歧为毛边,光线则仍需同样分出深浅。若是戴有帽舌的帽子,该当用明暗线色衬出帽舌。胡须有短髭如戟的,也有长髯飘荡的,都需要依明暗光线用真假针法表示其疏与密的形态。绣发须的用线有粗有细,该当酌情选用。绣胡须能够从下而上倒绣。绣古装仕女发髻能够用盘针,先绣发髻,再缀发饰。

  绣颈项,颈项肌肉丰盈,需按照明暗用深淡色线绣出。须眉喉头凸起的处所要显示出来就该当鄙人周处绣得淡些。颈项与面部接连的处所,明暗要对光精确,既要分清下颚、颔下及颈的边界,又不克不及将它们绝然分隔。颈项明暗光线部位关系到面部的标的目的,需同面部正、侧共同协调。要取得如许的结果,就要用交叉针绣,色彩则要掺和。

  3.绣四肢 绣全身像的手足,必需先绣其暗淡面以分出指、掌,然后再绣出敞亮面。手有腴有瘦;腴者丰阔,瘦者筋络显出。这都需要按照光线的明暗陪衬绣出。在针法上,用长短针掺错;在色彩上,筋凸起的处所用淡色,筋两边用暗色。

  4.绣衣服 绣衣服先要留意衣褶皱纹。人的胖瘦各不不异,隔着衣服虽不克不及间接看到,但能够从轮廓线和凹凸的皱纹上察看体味出来。衣服的材料分歧,衣褶皱纹也分歧:材料厚的凹凸深而细纹少,材料薄的细纹多。丝织物滑腻,棉织物粗拙,毛织物柔嫩。因而衣褶皱纹轮廓线条的刚温和光的变化又各有差民,绣时需按照各类质地、衣褶、光线的明暗、大小、深浅,用深浅分歧的线色和长短针显示出来。绣丝织品,用线该当比绣棉织品用线细。绣毛织物的厚度,要用多种淡色夹杂使用,红色的,就要加黄、赭红等色夹杂设置装备摆设。绣中国画人像,该当

  先绣其它部门,再绣衣褶。绸料衣褶,只需一种色调的深浅就能够绣出。衣服与颈项相接的处所需将暗影绣出。绣领带,要表示出领带结在颈项上的抽象,不成平直。要留意对寒光线,先确定其明暗处,然后使用深浅分歧的线色绣出。绣衣服上的钮扣也要留意明暗。衣服上有附丽品者,能够留待当前绣。古装仕女有飘带舞纱,其质地薄、透,绣制时,若是先将纱带下面的好,再加绣纱带,则容易堆叠、凹凸不服,因而,必需将下面的上面的纱带一路绣上。绣纱带用级细的劈线,底面衣服天然会陷约映出,纱的通明感也会同时显出,且平匀无痕。

  5.绣布景 布景若是是花、草、树、石、地毯或陈列品之类,能够参照其他针法绣作。绣天色,则必需留意光线的明暗,表示出雾气、空气或云气的变化和光线来自何方。用线能够粗一些,色彩需使面部闪现,毗连明部的可配以暗色,毗连暗部可配以明色。为了防止颜面的色彩,凡是利用褐色或灰色等线。绣魁首像的布景,要留意用色不成太杂,而该当绣出庄重严肃的氛围,宣用深红色丝绒布景加以陪衬。

  6.对光 人像绣得像与不像,除了中国画人重在线条的表示之外,摄像次要在于光线明暗的表示。因而初学刺绣的人,需时常对光,即将画稿和绷面放在统一程度线上,从统一光线角度对照所绣的景物能否与画稿上的不异。手法熟练的能够完全平放着,一步一步地按照明暗深浅、精细入微地绣,不克不及有丝毫收支。光线变化时弱时强,有时则在强弱之间,很是复杂。因而,倘若绣了好久仍然不像,就该当凝望深思,找出缘由。一般地说,缘由不过乎两点:一是光线没有瞄准;二是用色不合度。所以,对光是绣像最关紧要的工作。同时,绣制中要留意轮廓的精确性;线色要分清皮肉色和血脉色,针法要活跃。

  7.配色 绣纯色人像只需用黑、灰色等线增减深浅。绣彩色人像,则应按照被绣人物的春秋决定采用或老或嫩的色调,然后按昭这一色挪用各类色彩。同时还要按照被绣人物的分歧民族确定所用色彩。一般地说,通俗人像绣制面部时所用的色彩是如许的:明处近乎白色,最暗处用黄赭色或带点深红色,两头连络色能够用茶黄色略带红色的各类色线,凹下处也能够用略比茶黄色稍绿的色线。眼珠用黄灰、暗绿、深灰、深蓝等多种色线,最暗处加用黑灰色,眼白用浅蓝、浅灰、茶黄等色线。

  散套针的配色,同时采纳了中国画的单线平涂和西洋画的设色手艺。按照传

  统绣法,表示形态的手段次要是依托中国画的描线,色彩仅用来暗示色相。其设色多半是用一套一套的本色,如红色用深浅红色,绿色则用深浅绿色,羽毛的色彩和人物面部的色彩用法也是如斯。成果,绣通俗花草也不克不及达到对劲的结果,绣色彩复杂的景物就更不消说了,不管配得何等精确,花了何等大的功夫,成果仍是色彩枯燥、古板。这是由于,画面的色彩并非单靠直感就能发觉到。现实环境是:粗看是黄色或白色,细看这黄色或白色倒是由多种深淡色陪衬出来的。因而,若是不把内含的色彩成分搞清晰,就无法表示得活泼活跃。再说,刺绣的色彩丝丝具有,并不会因混用而融合,更不像中国画着色那样能够一笔浑成。经频频研究,笔者发觉,西洋油画的色彩调配道理能够用于刺绣,即用其道理来形成绣面的色调。如许,用针施色就比力容易合拍。笔者对于散套针的配色方式,恰是操纵了这个道理。可是,散套针绣碰到需用线条表示法的。这是由于,中国画的线条不单是描写形体,并且还具有表达豪情的特点。

  还有,用刺绣来表示松动的抽象本来是个很坚苦的问题,可是若是长于使用冷热色的对比,这个问题就不难处理了。按照旧规,人们能够在明处用浅色,暗处用深色。可是,必需看到,明处也有隐模糊约的明暗差别,暗处也并非一样的暗。这种差别虽说细微,可是也要通过合适的艺术手法表示出来。这种手法,就是冷热色对比法。

  所有这些复杂的设色手为民除害都只要在散套针的线条组织下才能利用。由于它不堆叠,不堆砌,色彩丰硕浓重,绣面服贴平薄,一直不离“齐、密、匀、顺”的准绳。

  点彩绣用的是最纪律的针法。它是铁纱做绣底,形似戳纱的桂斑纹而分歧于戳纱的配色。它又和杭州织锦用经织纬相反,在纬上绣经而不露纬线,每针都用针上调色法绣作。这种绣法能够避免一般绣像的反光,发扬中国刺绣特有的古朴气概。并且这种绣法并不难学,只需稍具配色根本,就能在很短时间内学会。

  这种绣法重在配色。这种配色好像织锦的打“意匠图”,要防止色彩成条成块。绣时,要把一针的色散开来做,不克不及把一针线色紧接着做。散开时,还要算冷丝数,不使其斑纹紊乱。针上调色的线色,凡是是五种合在一路。起码四种,多则七种,粗细不求一律,深浅也不必然:能够用很浅的线和很深的线合在一路,

  也能够用很深的红与赭以及金黄线等合在一路。总之,应按照需要而用。还有,在换色时,要使接邻的上一针和下一针的线色含用跟尾的线色,如许,就能和顺而无断痕。

  经笔者和北京故宫博物院专家们研究确定,将这种绣法取名为“点彩绣”。 用点彩绣制造的第二幅绣品是《虎丘后山图》。其特点仍 在于用针用色。绣制时按照点彩画的用笔挨次,使用针上调色法,以针代笔而作。绣成后,立体感很强,并且与其它绣法比拟,节流工时百分之五十摆布。可是,绣作时必需留意构图设想,除主体轮廓外,其它均需绣制者本人控制。

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